Alejandra Pizarnik

La Condesa Sangrienta

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Torturas Clásicas

Fruits purs de tout outrage et vierges de gerçures.
Dont la chair lisse et ferme appelait les morsures!

Baudelaire

        Salvo algunas inferencias barrocas --tales como la "Virgen de
hierro", la muerte por agua o la jaula-- la condesa adhería a un estilo de torturar monótonamente clásico que se podría resumir así: Se escogían
varias muchachas altas, bellas y resistentes --su edad oscilaba entre los
12 y los 18 años-- y se las arrastraba a la sala de torturas en donde
esperaba, vestida de blanco en su trono, la condesa. Una vez maniatadas,
las sirvientas las flagelaban hasta que la piel del cuerpo se desgarraba y las muchachas se transformaban en llagas tumefactas; les aplicaban los
atizadores enrojecidos al fuego; les cortaban los dedos con tijeras o
cizallas; les punzaban las llagas; les practicaban incisiones con navajas
(si la condesa se fatigaba de oír gritos les cosían la boca; si alguna joven
se desvanecía demasiado pronto se la auxiliaba haciendo arder entre sus piernas papel embebido en aceite). La sangre manaba como un geiser y
el vestido blanco de la dama nocturna se volvía rojo. Y tanto, que debía
ir a su aposento y cambiarlo por otro (¿en qué pensaría durante esa
breve interrupción?). También los muros y el techo se teñían de rojo.
No siempre la dama permanecía ociosa en tanto los demás se afanaban
y trabajaban en torno a ella. A veces colaboraba, y entonces, con gran ímpetu, arrancaba la carne --en los lugares más sensibles-- mediante
pequeñas pinzas de plata, hundía agujas, cortaba la piel de entre los
dedos, aplicaba a las plantas de los pies cucharas y planchas enrojecidas
al fuego, fustigaba (en el curso de un viaje ordenó que mantuvieran de
pie a una muchacha que acababa de morir y continuó fustigándola aunque estaba muerta); también hizo morir a varias con agua helada (un invento
de su hechicera Darvulia consistía en sumergir a una muchacha en agua
fría y dejarla en remojo toda la noche). En fin, cuando se enfermaba las
hacía traer a su lecho y las mordía. Durante sus crisis eróticas, escapaban
de sus labios palabras procaces destinadas a las supliciadas. Imprecaciones soeces y gritos de loba eran sus formas expresivas mientras recorría, enardecida, el tenebroso recinto. Pero nada era más espantoso que su risa. (Resumo: el castillo medieval; la sala de torturas; las tiernas muchachas;
las viejas y horrendas sirvientas; la hermosa alucinada riendo desde su
maldito éxtasis provocado por el sufrimiento ajeno.)

        ... sus últimas palabras, antes de deslizarse en el desfallecimiento
concluyente, eran: "Más, todavía más, más fuerte!"

        No siempre el día era inocente, la noche culpable. Sucedía que
jóvenes costureras aportaban, durante las horas diurnas, vestidos para la condesa, y esto era ocasión de numerosas escenas de crueldad. Infaliblemente, Dorkó hallaba defectos en la confección de las prendas y seleccionaba a dos o tres cupables (en ese momento los ojos lóbregos de
la condesa se ponían a relucir). Los castigos a las costureritas --y a las
jóvenes sirvientas en general-- admitían variantes. Si la condesa estaba en
uno de sus excepcionales días de bondad, Dorkó se limitaba a desnudar a
las culpables que continuaban trabajando desnudas, bajo la mirada de la
condesa, en los aposentos llenos de gatos negros. Las muchachas sobrellevaban con penoso asombro esta condena indolora pues nunca hubieran creído en su posibilidad real. Oscuramente, debían de sentirse terriblemente humilladas pues su desnudez las ingresaba en una suerte
de tiempo animal realzado por la presencia "humana" de la condesa perfectamente vestida que las contemplaba. Esta escena me llevó a pensar
en la Muerte --la de las viejas alegorías; la protagonista de la Danza de la Muerte. Desnudar es propio de la Muerte. También lo es la incesante contemplación de las criaturas por ella desposeídas. Pero hay más: el desfallecimiento sexual nos obliga a gestos y expresiones del morir (jadeos
y estertores como de agonía; lamentos y quejidos arrancados por el paroxismo). Si el acto sexual implica una suerte de muerte, Erzébet
Báthory necesitaba de la muerte visible, elemental, grosera, para poder,
a su vez, morir de esa muerte figurada que viene a ser el orgasmo. Pero, ¿quién es la Muerte? Es la Dama que asola y agosta cómo y dónde quiere.
Sí, y además es una definición posible de la condesa Báthory. Nunca
nadie no quiso de tal modo envejecer, esto es: morir. Por eso, tal vez, representaba y encarnaba a la Muerte. Porque, ¿cómo ha de morir la
Muerte? Volvemos a las costureritas y a las sirvientas. Si Erzébet
amanecía irascible, no se conformaba con cuadros vivos, sino que: A la
que había robado una moneda le pagaba con la misma moneda...
enrojecida al fuego, que la niña debía apretar dentro de su mano. A la que había conversado mucho en horas de trabajo, la misma condesa le cosía
la boca o, contrariamente, le abría la boca y tiraba hasta que los labios se desgarraban. También empleaba el atizador, con el que quemaba, al azar, mejillas, senos, lenguas... Cuando los castigos eran ejecutados en el
aposento de Erzébet, se hacía necesario, por la noche, esparcir grandes cantidades de ceniza en derredor del lecho para que la noble dama
atravesara sin dificultad las vastas charcas de sangre.